林哲夫の文画な日々2
by sumus2013
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WOLS

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『WOLS』(GALERIE EUROPE, 1959)。ギャルリ・ウーロップ(セーヌ通り22番地、パリ)で一九五九年十二月から一九六〇年二月まで開催されたヴォルス展の図録。

巻末の出品リストによれば、デッサン二点、ガッシュ四十五点、絵画(PEINTURES)が十二点出品されていた。これはおそらくこの時点ではヴォルス(1913-1951)の最も規模の大きな回顧展だっただろう。パリにおける過去の展覧会歴も掲載されており、一九三九年から五一年まで十七箇所で展示された作品のなかから集めたものだったことが分る。ヴォルスはベルリン生れだが、一九三二年にパリに来てパリで歿した。活動はほとんどパリで行い、実存主義のパリで認められて行ったことになる。

この図録だけだと買わなかったかもしれないが、中ほどに下のような二つ折りのパピヨンが挟んであった。タテ12cmというまさに掌サイズ。デッサンとヴォルスの詩?らしきものが印刷されている。

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ブラッサンス公園の古本市にて。画集やカタログなど美術系の雑書をたんまり並べていた店。主人の顔に見覚えがなかった。これだけ数があれば何かあるだろうと、じっくり掘り返したのだが、これ以外にはそそられるものを見つけられなかったので、また、この本にもたまたま値段が書かれていなかっため、買おうかどうしようか、かなり迷った。

中国人カップルの執拗なディスカウント攻撃に防戦一方だった初老の主人が一息ついたところを見計らって値段を尋ねてみた。中国人のこともあってか、最初から「10ユーロ」という意外な値段で答えたので即決もらうことにした。エフェメラ付きだから高くはないだろうと思う。

一九七六年、パリの土地を初めて踏んだときだったが、工事中だったポンピドゥのすぐ南側(だったと思う)にあった小さな画廊でヴォルス写真展を見た。ヴォルスは写真も撮っていたのだ!という驚きがあった。今もって忘れられないくらいいい展示だった。彼の写真も素晴らしい。

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# by sumus2013 | 2017-10-05 20:52 | 巴里アンフェール | Comments(0)

レッテルあれこれ

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某氏よりレッテル便りが届く。まず高野書店。《すでに無い高野書店、ご主人は今は豊島区長、番頭格だった方は、長野の山崎書店主に。


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田村書店の店内では、たぶん10冊も買ってはいない筈。40年以上も、そんな調子のまま。


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紀田順一郎の一連の古本屋探偵シリーズでは、主人公の店があきらかに(笑)小宮山書店ビルのたしか4階にあることになっていました。店内はけっこう前に大きく棚の配置換えをしました

紀田氏といえば、最近その膨大な蔵書を処分されたことで話題になっている。

紀田順一郎『蔵書一代』 日本の古本屋メールマガジン

以下は小生のコレクションより。すでに紹介したものもあるかもしれないが、お楽しみください。

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# by sumus2013 | 2017-10-04 19:54 | 古書日録 | Comments(0)

社会保障レヴォリューション

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社会保障レヴォリューション いのちの砦・社会保障裁判

2017年9月30日発行

編者 井上英夫他
装幀 林 哲夫

発行所 高菅出版
http://www.takasuga.co.jp

210×148×16mm

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# by sumus2013 | 2017-10-03 20:15 | 装幀=林哲夫 | Comments(0)

Chroniques 78

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BnF(フランス国立図書館)の発行する雑誌『Chroniques クロニック』78号(2017年1月〜3月号)。トポールの展覧会を見たときにもらったもの。無料。トポール展の紹介が載っている。

トポールの世界 パリの国立フランソワ・ミッテラン図書館

この号の特集はリシュリュー館(旧・国立図書館、ルーブル美術館の少し北にある、二区)。現在改修中。二〇二〇年までに全貌を現すそうだから、まだしばらく工事が続くようだ。表紙の写真および下の写真も同館の十九世紀末風な建物の様子を伝えている。下の楕円閲覧室は一八九〇年に計画された。完成は一九三六年。

小生も旧館には一九九八年に一度だけ入ったことがある。館内で開催されていた展覧会を見るため。図書館は予約が必要。ここに新たに国立美術史研究所(ジャック・ドゥーセ Jacques-Doucet のコレクションを持つ)と国立古文書学校図書館が設置されるそうだ。

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それ以外の記事で目に留まったのは「略奪された書物」。ドイツ軍の占領下でフランスからドイツへ運ばれた本、写本、古文書、版画などを調査している研究員へのインタビュー。一九四二年から主に東ヨーロッパからの移民やユダヤ人たちのコレクションが収奪されドイツへ持ち込まれた。それがどのくらいの数になるのかさえはっきり分らない。五百万から一千万冊の間であろうとのこと。戦後、およそ二百万冊は返還されたが、それら以外は行方不明のままであるという。

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それで思い出すのは映画「黄金のアデーレ 名画の帰還」(2015)。オーストリアの富裕なユダヤ人家庭からナチスによって奪われたクリムトの代表作「アデーレ・ブロッホ=バウアーの肖像」は戦争が終わった後も返却されず、オーストリアの美術館の所蔵となった。米国に移住した遺族が、それが不法に略奪されたものだと訴えて取り戻すというお話。

被害者にとっての戦争は終わらない・・

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# by sumus2013 | 2017-10-02 20:29 | 巴里アンフェール | Comments(0)

京都まちなか古本市

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初日には所用があってのぞくことができなかった。二日目ともなるとゆったりと見られて、それはそれでいいものだ。古書ダンデライオン(はんのきの中村氏です)とマチマチ書店(山崎書店にいた中島君が独立しました)が組合(京都府古書籍商業協同組合)加入後の初即売会ということで「どれどれ」と棚を見せてもらった。それぞれの持味を出していい感じだ。マチマチ君は山崎さんの丁稚だっただけに美術書がよかったが、それ以外の本にも欲しいものがあった。ダンデライオンでは今ちょっと調べものをしているためそれに必要な資料を発見、出かけた甲斐があった。個人的な好みでは文月書林がいい。全部買い取りたいくらい。その後、ヨゾラ舎をのぞいて馬鹿話をして帰宅。わが青春のミッシェル・ポルナレフ「シェリーに口づけ」(CBS/ソニーレコード, 1971)など。

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# by sumus2013 | 2017-09-30 19:49 | 古書日録 | Comments(0)

妙好人伝二篇

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『妙好人傅 二篇巻上』。妙好人(みょうこうにん)とは浄土真宗の在俗の篤信者のこと。『妙好人傅』は全六篇十二冊が刊行され百五十七名の妙好人が紹介されているそうだ。石見国浄泉寺の仰誓が初篇を、西本願寺の僧純が二から五篇を、松前の象王が第六篇を編纂した。本書は刊記を欠いているので版元等も分らないが、見返しに観月と署名された七言絶句が掲げられ、天保十三年(1842)壬寅四月の南渓(豊後満福寺の住職)による序文がある。

第二篇上下二巻は僧純の編纂で、巻頭に天保十三年の南渓の序があり、巻末に同十四年の僧朗の跋を付している。したがって本篇は天保十四年の板行と考えられる。

 氷見の妙好人「おのよ」の伝記とその往生観

本書には跋は見えないが、巻下にあるのかもしれない。

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参考までに『妙好人傅二篇巻上』の一「筑前月女」の内容を簡単に紹介しておく。

筑前国博多津柳町薩摩屋に明月という遊女がいた。いつしか世のはかなさを悟って萬行寺の住僧正海法梁に女人往生について尋ねた。正海がねんごろに弥陀の本願のいわれを語ったところ明月はたちどころに信者となった。毎朝欠かさず萬行寺に詣でる熱心さであった。天正六年(1578)の春、明月は病に伏し、回復の見込みがないと知り、死骸は萬行寺に納めてほしいと言い残してむなしくなった。

萬行寺に葬るに数月をへずして其墓より一茎[ゐちきやう]の蓮[はちす]生じ日を経るにしたがひ花葉地中より生出しに異ならず是を聞つたへ諸方より追々参詣群集す

領主の役人がこれを怪しんで墓を暴いたところ、蓮の根は明月の口から生えていた。このことは世間の噂となって博多記や小石城志にも載せられて伝承されている。きっと普賢菩薩が室の遊君となって衆生を導引してくれたのではないだろうか。ただ、浄土真宗はこういう超常現象を云々することをよしとしないのだが、貴いこととするいわれもなきにしもあらずだ。同じようなことが過去にもあった。

因にしるす古へ讃岐の国に源太夫といふ人あり此人ハ岩の上にて西方に向ひて往生せし時その死骸の口より青蓮花生せしこと日本往生傅に載す又住蓮安楽死刑に臨む時口より蓮花を生ずと古徳傅に見えたり尚又天竺往生傅に蓮花の徴あること数多[あまた]出せる事繁けれバ爰に略す

というような伝記である。讃岐の国にもこんな伝説があったのだ。

なお蓮の実は土中で長期間発芽能力を保持することができるそうだ。千葉の落合遺跡で発掘され発芽に成功した大賀ハスは弥生時代後期のものだと推定されているし、中尊寺金色堂の須弥壇から見つかった蓮の実も八百年ぶりに発芽したという。蓮はインド原産。ヒンドゥー教や仏教においても特徴的なシンボルとなっている。

そういうことを知ってみると、表紙に蓮華がエンボス(浮彫状)であしらわれているのもいっそう意味深く感じられる。


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# by sumus2013 | 2017-09-29 21:24 | 古書日録 | Comments(0)

FORMES

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福島繁太郎が発行していた『FORMES(フォルム)』の第一号と第十一号。これはもう三十年ほども前に買ったもの。よく覚えていないが、状態が悪いのでそれぞれ五百円くらいだったと思う。造形美術の国際雑誌、年十回発行、英仏二カ国語で出版とうたっている。

第1号 1929年12月発行 英語版

EDITORIAL OFFICE
42, RUE PASQUIER, PARIS

BUSINESS OFFICE
18, RUE GODOT-DE-MAUROY, PARIS

DIRECTOR S. FUKUSHIMA

ART DIRECTOR WALDEMAR GEORGE

SECRETARY MARCEL ZAHAR

EDITIONS DES QUATRE CHEMINS
18, RUE GODOT-DE-MAUROY, PARIS


第11号 1931年1月発行 フランス語版。フランス側のスタッフは第一号と同じだが、アメリカ版の記載が増えている。

AMERICAN STAFF A. HYATT-MAYOR

CIRCULATION MANAGER SHIRLEY O. WOLF

NEW-YORK OFFICE
DEMOTTE, inc. 25 East, 78th Street, NEW-YORK

『戦後洋画と福島繁太郎 昭和美術の一側面』(山口県立美術館、一九九一年)によればこの雑誌は一九二九年一二月に創刊され、一九三三年までの四年にわたって一年十回(夏の二ヶ月は休む)全三十三号が発行された。ルネ・ユイグ、ウーデ、ルイ・ヴォークセル、エリー・フォールらの他多彩な寄稿家が誌面を賑わした。

編集主任のワルドマール・ジョルジュ(Waldemar-George, 1893-1970、本名 Jerzy Waldemar Jarocinski)はポーランド(当時ロシア)生れ。第一次世界大戦でフランス軍に志願したことによりフランスへ帰化した。戦後パリに住み着いて美術評論家、ジャーナリストとして活躍。スラブ系の若き画家たち、シャガールやスーチンの紹介に努めた。『フォルム』の他に『L'Amour de l'art』(1920-1926)という雑誌の編集もしていた。編集長のマルセル・ザール(MARCEL ZAHAR, 1898-1989)は歴史家、美術評論家。

EDITIONS DES QUATRE CHEMINS(四ツ辻出版?)は福島の企画を請け負っただけなのかもしれないが(同名の出版社が現存する)、詳しくは不明。

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第1号のカラー口絵・ルオー


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ポール・ギョームの広告



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フォートリエのサロン・ドートンヌ出品作


記事によれば、この年(1929)のサロン・ドートンヌ(秋の展覧会)には6000作品の応募があり、その内の500点が入選したとのことである。フォートリエ(1898-1964)のこういう作品は珍しいような気がする。


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広告ページで興味を引かれたのは「LE BOEUF SUR LE TOIT(屋根の上の牡牛)」。一九二二年一月一〇日にルイ・モワゼ(Louis Moysès)がオープンしたパリ八区のキャバレーである。ジャン・コクトーの根城として二大戦間(l’entre-deux-guerres)にはよく知られていた。

ブラジルから戻ったダリウス・ミヨーがコクトーにブラジルの流行歌のメロディーを紹介し、彼らのグループ「Les six 六人組」でその曲を使ったバレー・コメディを計画した。それは「屋根の上の牡牛」(ブラジルの歌のタイトルから)と名付けられルイ・モワゼのバーで公演され評判を呼んだ。そこでルイ・モワゼは店を移転して「屋根の上の牡牛」と名付けたというのだ。それは二〇年代のパリのキャバレーを代表する店となった。あらゆるジャンルのアーティストたちを惹き付けた。ピカビアの「L’Œil cacodylate」は長らくここに掛けられていた。とここまでウィキを訳していて前にも紹介していたことを思い出した。

屋根の上の牛

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# by sumus2013 | 2017-09-28 21:56 | 巴里アンフェール | Comments(0)

鑛物標本

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『鑛物標本』(大日本レトロ図版研Q所、二〇一七年二月二七日)が届く。昭和十年代末に作られた木箱入り鉱物五十種集合標本の鉱物をひとつひとつ同時期の鉱物図鑑の図版とともに紹介する、という凝った造りの図録である。鉱物好きにはたまらん。小生、さほど理科は得意というわけではなかったが、岩石や植物の美しさには魅了されてきた。この五十種集合標本は見事だ。思わずジョゼフ・コーネルを連想するほど。

《本書に掲載した標本及び図版出典文献は、すべて大日本レトロ図版研Q所の所蔵資料です。またその撮影も当研Q所で行いました。また参考資料につきましても、古い書籍に関しては当研Q所架蔵のものがいくつもあります。当研Q所では、主として西暦一八六〇年代後半から一九二〇年代前半に日本国内で刊行された、自然科学・医学・薬学・地理学・女子教育・名所案内・商業デザインなどの分野の魅力ある図版を含む書籍・雑誌類や器械カタログ類、新語流行語を含む日本語の字書辞典類などを中心に、独自の視点で資料を蒐集しております。》

今後もさまざまなテーマのヴィジュアル資料を編纂するとともに資料公開も予定しているそうだ。大日本レトロ図版研Q所の活動に注目すべし。販売などについての問い合わせは下記へ。

大日本レトロ図版研Q所Lab4RetroImageJP

大日本レトロ図版研【きゅー】所




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一昨年から構想していた、昭和初期から明治期まで、化学実験に使う器械類の図版をひとつひとつ眺めてみよう、という「図鑑」の第1冊。  紙の焼け色や染み・汚れなども含め、なるべく再現して古い印刷物の雰囲気を味わっていただくべく、相変わらず全ページフルカラーで作っていく。  まずはシンプルなガラス類から、と思って取り掛かってみたところ、思いの外色々と調べることが出てきてなかなか先に進まないが、マイペースでじわじわやっていく積もり。  前回の既刊『鑛物標本』は、「なるべく早めにとにかく1冊拵える」というコンセプトだったが、今回はできるだけ制約を設けずに思うさま作りたいので全体の構成や総ページ数なども敢えて決めていない。  取り敢えず、だいたいできたところまで暫定公開。


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# by sumus2013 | 2017-09-28 08:11 | おすすめ本棚 | Comments(0)

怪人ジキル

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波野次郎『長編少年探偵小説 怪人ジキル』(書肆盛林堂、二〇一七年九月二九日、表紙デザイン=小山力也)。小野純一「あとがきにかえて」にはこう書かれている。

『怪人ジキル』の存在を知ったのは、古書山たかし『怪書探訪』でだった。仙花紙本好きとしては、見逃せない一冊であり、内容はカミの翻案。一度は手にしたい、店で取扱いたいと思っていた。自身が手にする機会に恵まれたのは、今年二〇一七年四月四日から四月十五日まで東京古書会館で開催された《怪書探訪「ある怪書好き会社員の軌跡」展》という展示においてであった。

そこからトントン拍子で復刊が成ったという。オリジナルは昭和二十三年に清華書房から刊行されている。荒唐無稽のハチメチャなストーリーはフランスのユーモア作家カミ(Pierre Henri Cami)の「処女華受難」(衣裳箪笥の秘密)からパクっているそうだ。

ルーフォック・オルメスの冒険 Les Aventures de Loufock Holmès

作者・波野次郎については不詳。また表紙絵および挿絵の画家も不明。サインは「T.KAY」である。表紙もそうだが、数多く挿入された挿絵がなかなかいい味を出している。

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裏表紙のサイン


長編少年探偵小説『怪人ジキル』
著者:波野次郎
表紙イラスト:不明
表紙デザイン:小山力也

   (乾坤グラフィック)

解説:古書山たかし
価格:1,000円
判型:文庫版、152頁
発行日:2017年9月23日(土・祝)

400部


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# by sumus2013 | 2017-09-27 20:20 | おすすめ本棚 | Comments(2)

巴里の藝術家たち

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福島慶子『巴里の藝術家たち』(三笠文庫、一九五二年一一月一五日)。面白く読了。とくにルオー、マチスとの親しい交遊は読みどころが多い。

明治三十三年東京に生まる。九段精華高女卒業。大正八年渡欧し、イギリスに二年、つづいてフランスに十数年滞在し昭和八年帰国した。マチス、ルオーはじめ現代フランスの芸術家との交遊深く、美術評論その他エッセイに健筆をふるっている。福島コレクションで著名な福島繁太郎氏夫人。夫君と共に画廊フォルムを銀座に経営している。著書に「巴里と東京」「少年少女のためのフランスの話」「巴里アルバム」「巴里たべある記」等がある。》(著者紹介)

歿したのは昭和五十八年九月七日。兵庫県出身。父は荘清次郎。

荘清次郎 しょう せいじろう
1862-1926 明治-大正時代の実業家。
文久2年1月20日生まれ。荘清彦,福島慶子の父。岩崎久弥の家庭教師となり,渡米に同行。三菱社にはいり,明治26年三菱合資を設立して社長となった久弥の信任を得,大正5年専務理事兼管事となる。三菱製紙所,東京倉庫などの役員も兼務した。昭和元年12月25日死去。65歳。肥前大村(長崎県)出身。東京大学卒。》(コトバンク)

福島繁太郎、ウィキにもその出自が書かれていないが、明治二十八年生れ。大正十年に東京帝大法学部政治学科を卒業して英国留学。大正十二年にパリに移り、一九二九年パリで『FORMES』という美術雑誌を創刊している。福島慶子が初めてマチスに会ったのは一九二五年七月五日。その二、三年後にニースで再会した。

マチスは私たちが何時何處で彼のこの様な作品を見たとか、あの作品を見たとかいうと一々それに使用した衣裳や道具、椅子や布などを見せ、さらに家中の部屋々に私たちを案内して彼の持つているクールベーやセザンヌ、その他の美術品、参考品を見せてくれた。モデルに使う衣裳や首飾りは彼自身でニースのギャラリー・ラファイエットに行つて、小布を見立てて來て自分で縫い、髪や、手足につける飾物も安物を買つて來て自分で糸で繋ぐのだということである。

部屋々の壁には自作の畫、ドイツ製四色版のマチスのオダリスク、カルナバルのマスク、雜誌の切抜きの寫真、色紙、ボナールのパレット、貝殻、東洋製の腕環、木炭や鉛筆で描かれた下畫、サラサの切つ端、等々、思い思いの場所に、或は釘に掛けられ、或はピンで止められ、こんなものが何の参考になるのかと不思議に思える物等もあつて、私たちは非常に興味深く眺められた。

ドランの家も訪問している。パリのモンスリ公園の近くにジョルジュ・ブラックと並んで住んでいたそうだ。

応接間の入口の両側の壁にコローの小品が二點掛けてあるのも彼らしく、なるほどとおもつた。又ホールの處々に置かれたネグロ、オセアニアの彫刻も、彼のフォーヴ時代の記念品のような氣がして親しく眺められたが、これ等の観賞すべき物も決して必要以上に並べ立ててはおらず、至極簡素に充實されて氣持よかつた。

肝心の福島コレクションについても簡単な言及が見える。

私は何時もお客にするように家中を案内し壁一ぱいに掛けられた現代畫のコレクシォンを一々見せて廻つたのである。それ等はピカソ、マチス、ドラン、ルオー、ユトリロ、モディリアニ、パスキン、フリエッフ、ブラマンク、シャガール、アンリ・ルッソー、ド・ラ・フレネイ、テレスコヴィッチ、ベラール、エルンストといつた案排で凡そ官展派の敵のような群りだつたのでシモン氏はガゼン沈黙してしまつた。僅かにルノアールとコローの前だけでは立ち止つて暫くじつと眺めていたが何も云わない。

文中「フリエッフ」とあるのは「フリエス Friesz」の誤植か。また益田義信は本書の解説に以下のように書いている。宮田重雄に連れられて十六区ヴィオン・ウィコンブ街のアパルトマンに福島夫妻を初めて訪ねた。昭和二年か三年らしい。

はいつて直ぐの廊下から、サロン、食堂、書齋、寝室の壁に到るまでぎつしりと掛けられたエコール・ド・パリの巨匠達の作品に壓倒されて、當時廿四歳の青年は亢奮してしまつた。ピカソの青の時代の母子像、新古典時代の女の顔、ブラックの女と静物、數えきれぬマチス、落ちつきはらつたドランの数々、更に壓倒的なルオーを一時に見せられたのだから、亢奮しない方がどうかしている。

當時はフランが安く、對日本の爲替も安定していたので巴里は日本人の洪水だつた。だが福島一家の様に、フランスで本當の家庭を持ち、運轉手や女中を雇つて生活した人は極めて稀である。又、彼等程直接に現代フランス畫壇の巨匠達と直接交遊を持つた一家は他に無い。

朝日新聞一九六六年四月二八日号によれば福島が帰国時に持ち帰った作品は八十五点だったそうだ。それもすべて散逸し(画商を始めるとコレクションは保持できない道理である)、同年ブリヂストン美術館で開催された「旧福島コレクション展」では四十九点が展示されたらしい(ウィキより)。

『日仏文化協定発効記念 ルオー展』(東京国立博物館、一九五三年)図録

宮田重雄『竹頭帖』(文藝春秋新社、一九五九年)


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# by sumus2013 | 2017-09-26 21:15 | 巴里アンフェール | Comments(0)